Revisión de Matrix Resurrections – The Verge

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Las resurrecciones de Matrix me advirtió que su existencia era una mala idea, y seguí mirando de todos modos. Realmente no tengo a nadie más que a mí mismo a quien culpar.

Las resurrecciones de Matrix es, para su crédito, una película bastante extraña, pero una que a menudo se preocupa más por ser consciente de sí mismo que por ser bueno o agradable. Dirigida por Lana Wachowski en lugar del típico dúo de hermanas Wachowski, Resurrecciones comienza con un poco de intrigante laguna metatextual antes de convertirse en una tibia secuela. Es un fragmento reactivo y poco atractivo de un trabajo sin esfuerzo, fresco y atemporal, aunque aparentemente deliberadamente. Busca diseccionar la adulación y los mitos que han crecido alrededor La matriz más de 22 años pero sin la artesanía magistral que inspiró esa adulación en primer lugar. Y lo peor de todo, el kung fu no es muy bueno.

Resurrecciones es una secuela directa de 2003 Las revoluciones de Matrix, continuando la historia de Neo, Trinity y algunos otros personajes conocidos de la Matriz trilogía. (Si no sabe quiénes son estas personas o no ha pensado mucho en ellas desde entonces, le recomiendo encarecidamente que lo repasen). Pero en espíritu, es una secuela de todo el Matriz fenómeno cultural que comenzó en 1999. Y sin entrar en detalles, no me refiero a esto de una manera temática abstracta. Resurrecciones ‘ narrativa responde muy directamente a décadas de personas analizando todo, desde La Matrix secuencias de tiempo de bala a su subtexto transgénero.

Es una premisa prometedora para una nueva entrega de la serie, y la ejecución inicial es fantástica. Resurrecciones ‘ abriendo llamadas a un icónico Matriz escena mientras presenta con estilo nuevos personajes y se burla de una trama trepidante convincente, completa con una nueva paleta que condimenta el monocromo clásico de la serie con parches de color resbaladizo. Le sigue un envío realmente vergonzoso de una industria de medios específica que permanecerá sin nombre. Se hace eco Matriz contemporáneo El decimotercer piso – así como su predecesora, la película Rainer Fassbinder Mundo en un alambre – con una historia sobre la pérdida de la línea entre la realidad y la fantasía, pero recién hecha para un mundo donde ese dilema filosófico ha impregnado la cultura pop.

Si desea conocer el menor número posible de puntos de la trama sobre Las resurrecciones de Matrix, puede omitir este párrafo. Pero si un poco de contexto es útil, la película comienza con Neo (Keanu Reeves) y Trinity (Carrie Anne-Moss) reinsertados en una versión de la simulación de Matrix. La pareja no se conoce y no tiene memoria de su yo anterior, y el primero ha alcanzado la fama solitaria dentro de la simulación, mientras que el segundo tiene una familia y una vida tranquila.

Reeves es muy divertido de ver en el primer acto de la película, donde interpreta a un hombre cansado del mundo que está harto de ser elogiado como un visionario por crear algo que ahora encuentra fundamentalmente tonto incluso cuando casi arruina su vida. (Una toma de él acostado en una bañera con un pato de goma en la cabeza es tan buena en contexto como en el avance de la película). Moss puede probar una versión menos austera y más humana de Trinity, y su historia toca el tema preguntas interesantes sobre lo que significa el apego dentro de un mundo virtual. El original Matriz se trataba de un joven solitario alienado, pero Resurrecciones se toma más en serio la idea de que podría encontrar sentido con otras personas en una actividad que sigue siendo esencialmente falsa.

Sin embargo, desde el principio, la escritura a menudo se siente desechable. Donde La matriz anhelaba hablar de grandes ideas como el libre albedrío y la naturaleza de la realidad, Resurrecciones es una serie de quemaduras en techbros, fanáticos obsesivos, la industria de los medios, personas que piensan que citar películas las hace geniales y otros villanos contemporáneos menores.

La película original, obviamente, también fue un producto de su época, haciendo uso de tropos sobre los trabajadores de cubículos corporativos, el utopismo de la realidad virtual y el tedio del siglo XX. Pero usó estos detalles como los bloques de construcción para un mundo que era autónomo y convincente incluso después de que pasaba el momento cultural subyacente. En Las resurrecciones de Matrix, estos elementos son comentarios tangenciales que nunca se anclan en una trama más grande, particularmente porque cuando esa trama más grande lo hace irrumpir, es plano en el mejor de los casos y vicariamente vergonzoso en el peor.

Como el original Matriz trilogía, Resurrecciones eventualmente gira en torno a preguntas acerca de que Neo es «el Único», una figura con el poder de controlar Matrix. Pero a diferencia de esas películas, Resurrecciones no establece por qué es importante.

La matriz puso mucho en juego pintando un futuro de pesadilla donde la humanidad estaba perpetuamente al borde de la esclavitud total, y sus pocos miembros libres vivían una vida de miedo constante, y el Uno era un arma que los combatientes de la resistencia habían estado buscando durante toda su vida. Sus secuelas a menudo difamadas aliviaron esta gravedad, pero a cambio, las películas presentaron personajes con hogares y familias y fiestas de baile orgiásticas; la mayoría de ellos se preocuparon por Neo, no por algún afecto de ídolo, sino porque podría salvarlos. cosas. (La excepción clave, una figura introducida en La animatrix apodado «The Kid», su adoración al héroe se jugó como una broma conmovedora). Incluso un personaje como Morpheus de Laurence Fishburne, que construyó su vida en torno a encontrar y proteger a Neo, estaba motivado tanto por el concepto de fe como por un apego personal a el hombre.

No hay nada de esto en Resurrecciones. Por un lado, la película apenas se molesta en explicar lo que sucedió como resultado de The Matrix Revolutions ‘ terminando, cuando los poderes de Neo finalmente lo ayudaron a negociar la paz entre humanos y máquinas. Lejos de ignorar las secuelas, incorpora directamente imágenes de ellas y presenta algunos personajes que regresan. Pero también invierte silenciosamente gran parte de ellos sin una razón satisfactoria, lo que hace que la importancia de todo lo que Neo y Trinity hicieron en esas películas no esté clara.

Por otro lado, los nuevos personajes de la película prácticamente no tienen motivaciones más allá de una obsesión tipo fandom con Neo. Los héroes, que son funcionalmente casi intercambiables excepto por Bugs (Jessica Henwick), la fugitiva de cabello azul de Matrix, piensan que es un tipo increíble y quieren, como una misión literalmente declarada, ayudarlo a recuperar su «mojo». Los villanos están obsesionados con atormentarlo por razones poco exploradas, incluso cuando eso se interpone en su trabajo real teórico.

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Mientras tanto, el propio Neo no tiene ningún interés en nada excepto en reavivar su relación con Trinity. El Matriz Las películas hicieron de la historia de amor entre los dos una parte cada vez mayor de la narrativa a medida que avanzaba la trilogía, y es obviamente en lo que Wachowski quiere centrarse aquí. Pero está escrito de una manera que hace que Neo parezca selectivamente amnésico o escalofriantemente despreocupado por el destino de la raza humana. Su indiferencia por cualquier cosa excepto Trinity también desperdicia oportunidades para ayudar a explicar los puntos fundamentales de la trama, que en cambio se mencionan y se abandonan casi de inmediato. Y las interacciones de la pareja, a pesar de ser el supuesto corazón de la película, son extrañamente inconexas. Wachowski tiene definitivamente lee todos esos ensayos sobre Síndrome de la trinidad, pero el arco del personaje de Trinity sigue siendo irregular y débil, lleno de momentos que describen la existencia de conflictos en lugar de dejar que se desarrollen.

La Matrix las secuelas tenían innumerables defectos, pero mostraban la habilidad directa de las hermanas Wachowski para escenas visualmente memorables y coreografías elaboradas. Resurrecciones tiene una sola secuencia que incluso se acerca a la diversión de The Matrix Reloaded’s persecución de coches en expansión o La revolución de Matrix batalla de mechas gigantes, y se acaba demasiado rápido. Apenas intenta capturar la magia del original. Matrix tiroteos y wire-fu, tampoco. Sus escenas de lucha se basan con más fuerza en el post-la identidad de Bourne escuela de combate pragmático entrecortado, y se convierten en progresivamente más superficial, más inútilmente derivado y más difícil de seguir gracias a una inclinación por las escenas de multitudes que involucran el equivalente de la película a los zombis.

Pero lo más frustrante de todo, Resurrecciones parece dedicado a dispararse a sí mismo en el pie, y claramente a no esquivar la bala, con Matriz devoluciones de llamada que socavan sus propias fortalezas.

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En un par de decisiones de casting que técnicamente son spoilers pero que ya se han confirmado en línea, la película presenta Vigilantes Yahya Abdul-Mateen II como una nueva iteración de Morfeo y Mindhunter Jonathan Groff como una nueva versión del villano Agent Smith. En teoría, se adapta al tema declarado de la película de evolución y repetición, pero en la práctica, coloca a ambos hombres en la posición de repetir actuaciones icónicas del pasado, en el caso de Abdul-Mateen, de uno de los actores más poderosamente carismáticos de Hollywood. Termina interpretando poco más que una colección de bromas sencillas con un traje ciertamente excelente, mientras que Groff obtiene su oportunidad de una actuación única y odiosa sofocada por intercalaciones con el actor original de Smith, Hugo Weaving.

No hay una buena razón para hacer esto. La continuidad narrativa no exige la aparición de ninguno de los dos hombres: la destrucción de Smith fue un elemento central de Las revoluciones de Matrix, y Morfeo fue asesinado canónicamente en un videojuego por moscas. Ambos roles podrían haber sido escritos de manera más convincente como personajes originales. La película corre en demasiadas direcciones para que los reencarnados Smith y Morpheus pasen tiempo lidiando con su evolución, no retienen casi ninguna de sus motivaciones originales y Neo está demasiado ocupado preocupándose por Trinity como para involucrarse en ninguno de los dos. (El hecho de que Fishburne y Reeves tuvieran, con mucho, la mayor química y el arco mejor compartido de dos Matriz los miembros del elenco hacen que esto sea doblemente triste).

La presencia de Smith es particularmente innecesaria porque ni siquiera es el antagonista principal. Ese dudoso honor es para un nuevo personaje que está escrito como un chatbot entrenado en los comentarios en un subreddit de «escépticos racionalistas de alto coeficiente intelectual», excepto que esta descripción al menos implica algún tipo de explicación de por qué existiría.

En cambio, la refundición se siente como un acto de cinismo frustrado, la conclusión lógica de la narración al estilo de Marvel en la que los espectadores solo pueden preocuparse por un nuevo personaje si son la reencarnación de uno anterior. Dada la narrativa explícita de la película, incluso creo que la incomodidad de la misma es intencional. Resurrecciones pasa todo su primer acto diciéndole al público que un nuevo Matriz La entrega sería un subproducto hueco de la coerción corporativa disfrazado de una reelaboración innovadora de un clásico. Como casi cualquier película o juego de franquicia importante que supuestamente «deconstruye» a sus predecesores, se le da la libertad de adoptar una postura de subversión antes de entregar exactamente lo que se requiere.

Como alguien que fue moldeado profundamente por La matriz, es un poco triste alejarse de Las resurrecciones de Matrix con la impresión de que los medios basados ​​en el fandom y las franquicias han agriado su legado para Wachowski. Yo era un adolescente cuando se estrenó, y es la primera película que recuerdo haber procesado como una especie de experiencia estética abrumadora en lugar de una historia que involucraba imágenes en movimiento. Viéndolo décadas después, es una gestalt perfecta de diálogo memorable, conspiracionismo seductor, trabajo de cámara cinético y violencia elegante. La matriz está más que maduro para una broma consciente de sí mismo, pero no una construida para una máquina que no le permita la decencia de un remate.

Las resurrecciones de Matrix se estrenará el 22 de diciembre en cines y en HBO Max.


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